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瓷畫創作：因形施畫追求神韻陶瓷酒瓶
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發表時間：2020-06-09 00:49
藝術陶瓷創作是綜合繪畫、雕刻、金石、書法、化學工藝于一體的造型藝術，不但可以表現創作者的繪畫美感，也可著重于材質的運用，展示陶瓷特有的工藝技巧，產生許多意想不到的藝術效果。
藝術陶瓷創作要注意器形與繪畫相結合，在選擇坯體與瓷胎時，就應心中有畫；在創作一件作品時，就應已經知道什么器形適合，這是一個陶藝家應該具備的素質。
陶瓷藝術不同于國畫和油畫，它是三維藝術，把瓷瓶當作平面來畫是欠妥的，應該做到面面俱到，將每一個面都考慮在內。很多人在畫瓷器時，畫完一個面后，背面只寫幾個字草草了事，有的干脆就空著，給人以未盡之感，這就是構圖缺乏連貫性。但不能為了完整而畫滿，畫面要有主次之分，否則給人繁瑣壓抑的感覺。繪制時要注意因形施畫，同樣的畫面放在兩個不同的器形上，出來的效果也不一樣，繪制一件畫面造型完滿的陶瓷藝術作品http://www.fjzkb.com/并非易事。
陶瓷繪畫是將中國畫運用到陶瓷上，在材料運用上與國畫有所區別，分為釉上彩和釉下彩。釉上彩以油料為主，釉下彩以青花料和釉里紅水料為主，這要求作者有很強的繪畫造詣。恰到好處的繪畫與白如玉的瓷板或瓷瓶相結合，是陶瓷創作中常用的裝飾手法。藝術陶瓷除陶瓷繪畫外，還有許多表現形式，如半刀泥、雕刻、顏色釉、青花斗彩、綜合裝飾等。我個人在創作中比較偏向綜合裝飾和斗彩。斗彩常以青花斗彩、釉里紅斗彩為主，釉下多以寫意為主，釉上則斗以比較精細的畫面。寫意與工筆相結合，給人以豪放與嚴謹、粗獷與細致相融的視覺沖擊，這是其他姊妹藝術不可能達到的效果。
綜合裝飾要比陶瓷繪畫、斗彩復雜得多，偶然性較大，陶瓷繪畫只要考慮好器形與繪畫的結合，斗彩只要注重釉上與釉下融為一體，綜合裝飾則要考慮瓷器的工藝性。比如顏色釉的使用，由于配釉和窯火的關系，燒出的色彩有時會不適合原來的畫面，有時會達到比預期更好的效果。繪制瓷器是要將瓷器的工藝技巧運用出來，而不是僅僅在瓷器http://www.zcntr.com/上作畫。
中國陶瓷藝術作品中，受到文人畫影響的不僅是官窯瓷畫，不少民間陶瓷作品中，同樣能看到文人畫中“似與不似”的妙筆。唐代長沙窯的釉下彩作品，在文人畫還未出現之前就產生了，其藝術水準亦很高。宋代磁州窯瓷藝術作品，明代景德鎮民間青花瓷，都有各自鮮明的藝術風格。民間畫匠在描繪陶瓷紋飾時，由于很少受到傳統形式的影響，在畫風上自然形成“不講形似，追求神韻”的風格，從而以水墨寫意乃至抽象畫風，受到民眾喜愛。將國畫與瓷畫作比較，卻可以使我們得出奇妙的推論：不是文人畫影響了瓷畫，而是民間瓷畫推動了文人寫意畫的形式。瓷畫上的減筆寫意畫對中國寫意畫的形成和發展至關重要，之后，文人畫又反過來影響了瓷畫藝術的創作風格。
歷史上出現的藝術類別之間往往有著奇特的差異和驚人的相似之處。明代的文人畫，遠沒有宋、元時期的成就，反而有不少文人畫向媚俗方向倒退，缺少文人性格。而明代景德鎮民間青花瓷的寫意畫，卻以灑脫飄逸的畫風受到世人注目，而且對文人畫具有推動作用。民間陶瓷藝術家發揮創造才智，運用嫻熟的繪畫技巧，在盤碗壺罐坯胎上淋漓盡致地揮毫，以簡體的線條、疏朗的構圖表現出民間青花“不重細節，取其大勢”，不求形似、而重意趣的獨特畫風，以淳樸、凝練的表現特色獨立于中華民族藝術之林。民間青花瓷畫是沒有文化水平的藝人之作，但他們的技藝讓文人墨客望塵莫及、自愧不如。明代民間青花“梅月圖”中的梅花，從上到下一筆勾成，其手法之瀟灑，用筆之精到，令人驚嘆，一草一木，一花一鳥，民間青花藝人皆信手拈來，一揮而就，宛如天成。
當代陶瓷藝術界，名家輩出且各有特色。中青年藝術工作者大多經過大專院校深造，有較高的文化水平，但陶瓷藝術作品中的藝術個性卻因人而異。有的陶瓷藝術家，作品線條求精美，講纖細，色彩重鮮艷，構圖尚繁密，有很強的宮廷畫風格，與文人畫風格相去甚遠。當然它作為陶瓷作品的一種風格，無可厚非。但是，藝術陶瓷既要繼承傳統，就要有宮廷藝術的富麗堂皇，也要有文人畫的簡約明快，還要反映時代藝術特色。
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